[保羅·高更]

     保羅·高更（Paul Gauguin，1848—1903）法國(guó)后印象派畫(huà)家、雕塑家，與凡高、塞尚并稱為后印象派三大巨匠，對(duì)現(xiàn)當(dāng)代繪畫(huà)的發(fā)展有著非常深遠(yuǎn)的影響。

高更生于法國(guó)巴黎，他把繪畫(huà)的本質(zhì)看作是某種獨(dú)立于自然之外的東西，當(dāng)成記憶中經(jīng)驗(yàn)的一種創(chuàng)造，而不是一般所認(rèn)為的那種通過(guò)反復(fù)寫生而直接獲得的知覺(jué)經(jīng)驗(yàn)中的東西。和大多數(shù)同時(shí)代的藝術(shù)家相比，他的探索在更大程度上受到原始藝術(shù)的影響，特別是他對(duì)南太平洋熱帶島嶼的風(fēng)土人情極為癡迷，這似乎要從他的家族背景和成長(zhǎng)經(jīng)歷中追根溯源了。

英國(guó)作家毛姆曾以高更的經(jīng)歷為藍(lán)本寫過(guò)一部著名的小說(shuō)《月亮與六便士》，其中雖然對(duì)高更的生平與人格多有歪曲，但也正是這部小說(shuō)讓高更出眾的才華與過(guò)人的勇氣得到世人關(guān)注，而高更的人生經(jīng)歷以及他的畫(huà)作所體現(xiàn)出的對(duì)于現(xiàn)代文明的深刻反思也是非常具有典型性的。

早期創(chuàng)作

    高更是法國(guó)后印象派畫(huà)家、雕塑家、陶藝家及版畫(huà)家。 1873 年高更開(kāi)始繪畫(huà)，并收藏印象派畫(huà)家作品。高更早期的繪畫(huà)帶有實(shí)驗(yàn)性，也很拘謹(jǐn)，令人聯(lián)想起在巴比松畫(huà)派。

后期創(chuàng)作

1889 年，他前往勒普底，在勒普底時(shí)，他的畫(huà)呈現(xiàn)最簡(jiǎn)潔的形式，色彩強(qiáng)烈，背景簡(jiǎn)化成節(jié)奏起伏的形態(tài)。此種現(xiàn)象可見(jiàn)于《黃色基督》（The Yellow Christ）。高更對(duì)于熱帶樂(lè)土的懷想，致使他于公元 1891 年在巴黎拍賣其畫(huà)作以籌款，并于 6 月抵達(dá)大溪地，他在那里停留到 1893 年。該地的美與神秘，令他深深著迷。他非但舍不得離開(kāi)，更去探尋那片原始、未開(kāi)發(fā)的純真。他把“野蠻人”理想化，認(rèn)為是受本能引導(dǎo)、接近自然的人，是真正創(chuàng)作的泉源。此時(shí)，高更已不再使用補(bǔ)色。他變得喜歡并用紅色與橘紅色、藍(lán)色與綠色、紫色與暗褐色，將靛藍(lán)當(dāng)作黑色使用 。

盡管此時(shí)畫(huà)作在色調(diào)上比起他早期的作品來(lái)得陰沉些，但是在構(gòu)圖上卻變得更為直接而大膽。這些作品同時(shí)具有壁畫(huà)的風(fēng)格與份量。

1901 前往馬貴斯群島。盡管一時(shí)極端的消極，高更卻在此段期間完成了他一些最活潑鮮明、最富想象力的作品。

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