[讓·巴蒂斯特·卡米耶·柯羅]

讓·巴蒂斯特·卡米耶·柯羅是法國風(fēng)景畫家和版畫家在蝕刻�？铝_是領(lǐng)先的畫家法國巴比松畫派在十九世紀(jì)中葉。他在山水畫中舉足輕重的人物，他的龐大的輸出同時引用了新古典主義的傳統(tǒng)，并預(yù)期印象派的外光派空氣創(chuàng)新。

卡米耶柯羅在125街杜北生于巴黎在1796年，在一所房子，現(xiàn)在被拆毀。他的家人被資產(chǎn)階級的人，他的父親是一個wigmaker，母親是女帽，而不像他的一些藝術(shù)同事的經(jīng)歷，在他的一生中，他從來沒有感覺到金錢的匱乏，因為他的父母取得了良好的投資和運(yùn)行他們的業(yè)務(wù)以及。他的父母結(jié)婚后，他們買的女帽店，她工作過，他放棄了他的事業(yè)作為wigmaker運(yùn)行店的經(jīng)營方。這家商店是時髦的巴黎人一個知名的旅游目的地，并贏得了家人一個很好的收入。柯羅是出生的家庭，誰在那些年里過著他們的商店上面的三個孩子中間。

柯羅獲得了獎學(xué)金去留學(xué)魯昂，但有學(xué)術(shù)的困難后離開，進(jìn)入一所寄宿學(xué)校。他“不是一個優(yōu)秀的學(xué)生，而他的整個高中生涯他沒有得到一個獎項，即使是繪畫課不是一個單一的提名。” 不像許多高手誰展示了早期的才華和對藝術(shù)的傾向，1815柯羅前沒有表現(xiàn)出這樣的興趣。在那些年里，他住在Sennegon家庭，對大自然的族長是柯羅的父親，誰的朋友花了很多時間與年輕柯羅散步。正是在這個地區(qū)的柯羅了他的本質(zhì)的第一個作品。在十九歲，柯羅是一個“大孩子，害羞和尷尬的。他臉紅的時候談過，之前美麗的女士們經(jīng)常光顧誰他娘的沙龍，他很尷尬，逃似的野獸一樣motionally，他是一個深情和福利乖巧的兒子，誰崇拜他的母親和發(fā)抖當(dāng)他的父親說話�！� 當(dāng)柯羅的父母在1817年搬進(jìn)了新住宅，21年老柯羅搬入老虎窗，窗的房間在三樓，這成為他的第一個工作室為好。

與他父親的幫助下，他師從布店，但是他討厭商業(yè)生活和鄙視他所謂的“商業(yè)技巧”，但他忠實地留在貿(mào)易，直到他是26日，當(dāng)他的父親同意了他的采納藝術(shù)的職業(yè)。后來柯羅說，“我跟我父親說的事，我是不兼容的簡單，而且我要離婚了。” 該業(yè)務(wù)的經(jīng)驗證明是有益的，但是，通過幫助他通過他接觸到的顏色和面料質(zhì)地制定美感。也許是出于無聊，他轉(zhuǎn)向油畫圍繞1821至與風(fēng)景立刻開始。他的妹妹去世后，開始于1822年，柯羅開始接受1500法郎足夠的資金他新的職業(yè)生涯，工作室，材料和旅游為他的余生每年津貼。他立刻租了當(dāng)歸伏爾泰工作室。

在當(dāng)柯羅收購的手段，全心投入到藝術(shù)的時期，山水畫是在上升，一般分為兩大陣營：一個歷史景觀新古典主義在南歐代表真正理想化的看法和想象的古代，神話人居住地點(diǎn)，和圣經(jīng)人物; 兩個現(xiàn)實的景觀，在北歐較為常見，這在很大程度上是忠實于實際地形，建筑，和植物，并往往呈農(nóng)民的數(shù)字。在這兩種方法，風(fēng)景畫家通常會帶戶外寫生和初步的繪畫開始，隨著整理工作室內(nèi)進(jìn)行。在19世紀(jì)初對法國風(fēng)景畫家極具影響力是英國人的工作約翰·康斯特布爾和特納，誰增強(qiáng)有利于現(xiàn)實主義潮流，遠(yuǎn)離新古典主義。

對于1821年至1822年之間在短期內(nèi)，柯羅研究了阿希爾-埃特納Michallon，柯羅的時代的風(fēng)景畫家誰是PROT茅茅摹畫家大衛(wèi)，誰已經(jīng)是一個受人尊敬的老師。Michallon對柯羅的職業(yè)生涯有很大的影響�？铝_的借鑒包括跟蹤版畫，復(fù)制三維的形式，使景觀小品和繪畫戶外活動，尤其是在楓丹白露的森林，沿著諾曼底海港，以及諸如阿弗雷城村西巴黎的（他的父母有一個國家內(nèi)部）。Michallon也暴露了他的法國新古典主義傳統(tǒng)的原則，信奉以理論家的著名論文皮埃爾-亨利·德·瓦朗謝訥，并在法國新古典主義的作品為例克勞德·洛蘭和尼古拉斯·普桑，其主要目的是理想的美的代表在自然界，在遠(yuǎn)古時代的事件聯(lián)系在一起。

雖然這所學(xué)校是在下降，但它仍然在沙龍當(dāng)?shù)溃�最重要的藝術(shù)展覽在法國的每個事件出席了數(shù)千人�？铝_后來說，“我做了我的第一個景觀從自然nder這個畫家，其唯一的忠告是跟在我面前看到的最大謹(jǐn)小慎微的一切渲染的教訓(xùn)合作的眼球。從那時起，我一直珍藏著的精度。” Michallon的在1822年年初去世后，柯羅研究了Michallon的老師，讓-維克托·貝爾坦，在法國最知名的新古典主義風(fēng)景畫家，誰柯羅吸取植物學(xué)科的版畫學(xué)會精確有機(jī)形式的副本之一。雖然拿著最高的新古典主義方面，柯羅并沒有限制他的訓(xùn)練自己想象中的寓言性質(zhì)的一套傳統(tǒng)。他的筆記本電腦顯示樹干，巖石和植物這表明北方現(xiàn)實主義的影響，精確的渲染。整個職業(yè)生涯，柯羅表現(xiàn)出了傾斜在他的工作中采用兩種傳統(tǒng)，有時兩者結(jié)合。

與他的父母的支持，接著柯羅法國畫家誰去意大利學(xué)習(xí)意大利文藝復(fù)興時期的大師，并提請羅馬古物古跡搖搖欲墜的行之有效的模式。在離開之前由他的父母一個前提條件是他畫的自畫像對他們來說，他的第一次�？铝_在意大利逗留1825年至1828年是一個高度形成和富有成效的，在此期間，他完成了200圖紙和150多幅。他曾與幾個年輕的法國畫家也出國留學(xué)，誰在網(wǎng)吧，晚上畫一起走過社會，批判對方閑聊。柯羅從文藝復(fù)興時期的大師一點(diǎn)教訓(xùn)（雖然后來他列舉了達(dá)芬奇作為他最喜歡的畫家），花了他的大部分時間圍繞羅馬和意大利的鄉(xiāng)村。 法爾內(nèi)塞花園與古代遺跡的壯麗景色是一個頻繁的目的地，他在一天中的三個不同的時間畫的。此次培訓(xùn)是在獲得的中檔和全景透視雙方的挑戰(zhàn)的認(rèn)識，切實把人造結(jié)構(gòu)在自然環(huán)境中特別有價值，和。他還學(xué)會了如何給建筑和山石體積和穩(wěn)定性與適當(dāng)?shù)墓庥靶Ч�，同時采用光滑而薄技術(shù)。此外，適合放置在數(shù)字世俗的環(huán)境是好的山水畫的必需品，以補(bǔ)充人體環(huán)境和規(guī)模，這是即使在寓意的景觀更加重要。為此柯羅在本土服裝制作圖研究以及裸照。在冬季，他花時間在一個工作室，但回到盡快氣候允許外出打工。意大利強(qiáng)光帶來很大的挑戰(zhàn)，“這太陽發(fā)出的光，這讓我絕望。這讓我覺得我的調(diào)色板完全無能為力�！� 他學(xué)會了掌握光線和油漆的石頭，天空微妙和戲劇性的變化。

黃泰華油畫網(wǎng)