托馬斯_托馬斯油畫(huà)_實(shí)力派托馬斯花園景油畫(huà)作品創(chuàng)作 托馬斯，托馬斯油畫(huà)風(fēng)景畫(huà)，實(shí)力派寫(xiě)實(shí)油畫(huà)作品，托馬斯是：美國(guó)當(dāng)代著名畫(huà)家托馬斯·凱德，生于1958年，是美國(guó)加州人。據(jù)說(shuō)他4歲時(shí)就會(huì)用筆去涂抹色彩而畫(huà)畫(huà)了。他在繪畫(huà)上的天賦，似乎是與生俱來(lái)的，是在人們稱(chēng)他為“畫(huà)畫(huà)小天才”中成長(zhǎng)的。14多歲時(shí)，他就開(kāi)始藝術(shù)的創(chuàng)作。1984年，就發(fā)表了他的處女作—DAWSON。當(dāng)然，繪畫(huà)不是第一幅。 他的畫(huà)在美國(guó)是最受歡迎的。這里有幾個(gè)方面的因素。一是美國(guó)社會(huì)已進(jìn)入了比較浮燥的社會(huì)，不要看美國(guó)人是很休閑的，但其本質(zhì)是這種無(wú)所事時(shí)所帶來(lái)的煩燥，正加速了美國(guó)人的思想波動(dòng)和情感的變態(tài)。在文明的風(fēng)衣里，卻包裹著許多非理性的東西。而托馬斯的繪畫(huà)藝術(shù)帶給人的這個(gè)世界是煥然一新的，在這種生態(tài)的世界里，一切都很光彩照人。陽(yáng)光的色彩是十分強(qiáng)烈的，它們彼此間對(duì)比著折射著反射著，達(dá)到一種詩(shī)意的調(diào)和，神圣得不容人去給予一絲的污染。人生活在這個(gè)世界里，才是最安祥的。藝術(shù)的回歸，就是要回歸到自然狀態(tài)之中，沒(méi)有可以超乎自然的藝術(shù)存在下去，即使是抽象藝術(shù)，最初也是建立在具象的藝術(shù)之上的。人們生活在現(xiàn)實(shí)的社會(huì)中，脫此狀態(tài)，那似乎是不可能的。二是美國(guó)社會(huì)自認(rèn)自己是最自由的，因而各種藝術(shù)流派也是繁多的，而且就弄不清到底哪種藝術(shù)為主流的藝術(shù)，沒(méi)有比較就沒(méi)有鑒別，藝術(shù)也是在比較中沖出阻力擺脫陷阱，并頑強(qiáng)地生存下來(lái)的。托馬斯以其獨(dú)特的光感藝術(shù)震撼著大眾的心靈，這種刺激不是傷害，而是使人感到一種美的享受，這生靈自然都因光感十足而充滿(mǎn)了人間仙境般的美妙。在這里，任何可以咀嚼的哲理，都不如一眼的直觀美而富有魅力。三是托馬斯自己出版了《畫(huà)家寫(xiě)生指南》一書(shū)后，這本十分暢銷(xiāo)的書(shū)又使他得到了RalphBakshi制作室的信任，并雇用他參加了動(dòng)畫(huà)片《火與冰》的背景制作，在這種情況下，他對(duì)描繪中的光線(xiàn)的把握更加大膽和精準(zhǔn)，對(duì)超出具象的想象更加非凡，但是，這些都沒(méi)有離開(kāi)這光的世界這現(xiàn)實(shí)的崇尚自然的世界。由此，他獲得了“繪光者”的“稱(chēng)號(hào)”。他開(kāi)始了以光為核心的藝術(shù)繪畫(huà)的生涯。他的畫(huà)筆很大一部分都深入到田園山水之中，包括庭院院落、小河、村莊、教會(huì)等。這些都是人們常見(jiàn)的自己生活生存著的，也非常熟識(shí)的地方，是自己生命的家園的一角。或許，正因?yàn)槊绹?guó)人生活在這如天堂的花園中，卻反而不知自己的福氣，這種將美好以習(xí)以為常的心態(tài)予以忽略掉后產(chǎn)生的燥動(dòng)不安，在他們欣賞完托馬斯的光彩世界之后，才恍然大悟，原來(lái)最美好的東西就在自己身邊。與其有理想追求到很遠(yuǎn)很久，還不如拋棄那在空泛的理想中的茫茫無(wú)邊的追求，而把雙眼緊盯著自己的周?chē)�去走好自己的路。于是�?1世紀(jì)的美國(guó)人又是很現(xiàn)實(shí)的。這恐怕是托馬斯的畫(huà)之所以受到美國(guó)人喜歡的重要原因這一。托馬斯或許是無(wú)意的或許又是有意的將藝術(shù)推向了人們生活的靈魂之中，讓靈魂碰撞出火花來(lái)。我想，這就是托馬斯的繪畫(huà)藝術(shù)的本質(zhì)指向。這幅畫(huà)，畫(huà)的應(yīng)是林間小別墅。這一幢小別墅，周?chē)�的�?shù)木很多，幾乎被楓樹(shù)等所包圍。屋前有一條土路，很自然地彎曲著，路旁兀立著一盞歐式的貴族路燈，即使在白天也亮在那里，是否揭示著這方的主人很富有？這路燈，如一名忠誠(chéng)的衛(wèi)士一般堅(jiān)守在自己的崗位上，日夜守護(hù)著這里的光明。畫(huà)面的右上方是天空，一抹的云霞，將天空打扮得富有神韻，畫(huà)家把這幅畫(huà)的靈魂用光線(xiàn)凸現(xiàn)出來(lái)，使整幢別墅都透亮起來(lái)，并散發(fā)著光明，而整幢別墅的正面色彩在光的作用下又精神百倍開(kāi)來(lái)。別墅中的每扇窗戶(hù)都亮著燈，揭示著在這里生活的人心中是沒(méi)有一絲的黑暗，也不能容忍有一絲的黑暗透出。當(dāng)一裊青煙從屋頂?shù)臒焽枥镲h出來(lái)時(shí)，這種安逸祥和的韻致，真是此地?zé)o人勝有人也。托馬斯的藝術(shù)不凡之處，就是在靜態(tài)之中蘊(yùn)含著無(wú)限的生機(jī)和詩(shī)意，他不僅用光說(shuō)話(huà)，而且還用色彩寫(xiě)詩(shī)。這種很具詩(shī)意的紅楓，紅得那么溫暖，將周?chē)�正在暗淡的角落都反射得不敢貿(mào)然冷卻。這是秋天的景致，是在這主人心中永遠(yuǎn)都不凋落的景致，在這片光明充滿(mǎn)的世界里，怎能用一個(gè)美字歸結(jié)得了？而這里的土地上的各種各樣的小的花大的花都競(jìng)相怒放著，自然地盛開(kāi)在那里，打理著那一角的那一份寂寞，并且告訴外面的人，這個(gè)世界是多姿多彩的，不是沒(méi)落的。另外，在明暗的對(duì)比中，這條實(shí)實(shí)在在的路又指向哪里呢？不過(guò)，有一點(diǎn)是可以肯定的，這就是人走出這幢別墅之后，沿著這條路走向遠(yuǎn)方，一定會(huì)遇到不少艱難困苦的，因此，路是彎曲的，不是筆直的。當(dāng)這里的人沿著這條路曲折地走回來(lái)時(shí)，這幢別墅才充滿(mǎn)了溫暖，才是最光明最幸福的�；蛟S這些，都是常理，都是不為常人所深思的常理，但是，托馬斯卻用他的畫(huà)筆去抒情，他是否希望人們透過(guò)這些常理，去理解人生，去詮釋未來(lái)。黃泰華油畫(huà)網(wǎng)作品以獨(dú)特的手法和細(xì)膩的筆觸專(zhuān)業(yè)預(yù)訂高品質(zhì)油畫(huà)作品。 托馬斯油畫(huà)_實(shí)力派托馬斯花園景油畫(huà)作品創(chuàng)作。