從主教花園望見的索爾茲伯里大教堂油畫風(fēng)景-康斯太勃爾，康斯太勃爾作品_約翰·康斯太勃爾油畫欣賞。

從主教花園望見的索爾茲伯里大教堂 康斯太勃爾　1823年 布 油彩　87.6cm×111.8cm  倫敦維多利亞和阿爾伯特美術(shù)館。

康斯太勃爾的風(fēng)景畫強(qiáng)調(diào)描繪真實(shí)對象，并力求以樸實(shí)的生活氣息體現(xiàn)于畫面中，通過樹木、河流與房屋的光影來表現(xiàn)陽光與空氣的微妙變化。陽光下的哥特式教堂在藍(lán)天、白云下矗立著，近景高大的樹木與草地、河流在陽光下顯得色彩斑斕。這種寫實(shí)手法使景物樸實(shí)生動(dòng)，又具濃郁的生活氣息，有一種清新之感。畫面上由兩棵參天大樹從左右兩邊伸向天空，交織成一個(gè)拱形門，中間屹立著哥特式教堂的尖頂建筑，銀灰色的塔尖直插云霄，消失在蔚藍(lán)色的天際，近景是一個(gè)橢圓的池塘，散落著幾條飲水的牛，林蔭道上有人散步，整個(gè)畫面寧靜優(yōu)雅。

康斯太勃爾的風(fēng)景畫強(qiáng)調(diào)描繪真實(shí)對象，并力求以樸實(shí)的生活氣息體現(xiàn)于畫面中，通過樹木、河流與房屋的光影來表現(xiàn)陽光與空氣的微妙變化。陽光下的哥特式教堂在藍(lán)天、白云下矗立著，近景高大的樹木與草地、河流在陽光下顯得色彩斑斕。這種寫實(shí)手法使景物樸實(shí)生動(dòng)，又具濃郁的生活氣息，有一種清新之感。

這幅油畫，是康斯太勃爾根據(jù)他在1811年所畫的一幅速寫圖所完成的，這種創(chuàng)作過程，是康斯太勃爾慣用的方法。

主教堂外形精巧、典雅，畫面前景兩棵彎曲的榆樹，像一座哥特式的拱門，巧妙地將教堂框在中央，呈現(xiàn)出樹與教堂之間明顯的關(guān)聯(lián)。這或許也反映出，當(dāng)時(shí)流行的觀點(diǎn)：即哥特式建筑風(fēng)格，似乎在仿效以前人們曾在樹葉中，爭相膜拜大自然的儀式。

因此，對于當(dāng)時(shí)仍舊以農(nóng)業(yè)為主的英國來說，英國國教便成為理所當(dāng)然的英國國家教會。在草地上吃草的牛，則是當(dāng)時(shí)英國以農(nóng)為主的縮影。

這幅畫是受費(fèi)舍爾主教之托而作的，他是康斯太勃爾的終生密友和支持者。這幅畫還強(qiáng)調(diào)了英國國教、英國社會以及自然界的和諧平等關(guān)系。但像康斯太勃爾這樣偉大的畫家，并不會讓自己的政冶觀點(diǎn)，明顯地侵犯到藝術(shù)殿堂的。 

這幅描繪主教堂的作品，無論是在透明度、縱深度、氣氛以及畫面的整體效果，都是康斯太勃爾日后的畫稿所無法媲美的。其中的原因很復(fù)雜，但有一點(diǎn)不容置疑的是，1828年康斯太勃爾的妻子瑪利亞去世之後，康斯太勃爾的心情日益憂郁而憔悴，因此，他在1831年所繪制的圖畫，總給人一股黯淡和不祥的感覺。

費(fèi)舍爾其實(shí)對該畫從主教花園望見的索爾茲伯里大教堂油畫風(fēng)景中的烏云不是很滿意，費(fèi)舍爾的外甥在1823年10月16日寫給康斯太勃爾的信中說到了其舅舅的看法，“康斯太勃爾將云彩繪成了黑色，只有在下雨前云彩才是黑的，好天氣時(shí)云彩應(yīng)該是藍(lán)色的�！辟M(fèi)舍爾是想讓索爾茲伯里大教堂展現(xiàn)在晴好云彩下，而康斯太勃爾則想借助烏云表達(dá)時(shí)過境遷之意。在1824年，費(fèi)舍爾曾要求康斯太勃爾修改該畫的云彩，然而畫家寧愿再另作一幅油畫（收藏在杭廷頓圖書館和藝術(shù)館，Henry E. Huntington Library and Art Gallery）以作為其女兒結(jié)婚的禮物。

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【油畫安裝與保養(yǎng)】

安裝油畫時(shí)用電鉆打完孔后，要沒有膨脹螺絲，一定要往孔里打一木樁后方可打釘子。大幅油畫需要在底部加兩個(gè)托才可穩(wěn)住，可別圖省事。對于沒給加托的油畫最好在 3年更換一次掛繩。油畫最大的優(yōu)點(diǎn)之一就是可以長期保存。因時(shí)間長久畫面落了灰塵，可用毛刷輕輕刷落，亦可用軟濕布輕擦洗。油畫顏料是不溶于水的，請放心擦洗。如果油畫上面有油煙或其它不易擦洗的物質(zhì)，可以用少量的洗潔靈或肥皂水和清水輕輕地試著擦洗，然后用干布把畫面上的水吸干即可。