拿破侖翻越阿爾卑斯山的圣伯納德/拿破侖在阿爾科拉橋頭_大衛(wèi)油畫作品欣賞. 布面油畫，259x221厘米，馬爾邁松堡國(guó)家博物館，魯伊-馬爾邁松
在與奧國(guó)的干涉軍戰(zhàn)斗中，拿破侖以英勇大無畏的精神冒著冬天的嚴(yán)寒與雪崩的危險(xiǎn)，出其不意地越過圣貝爾納山險(xiǎn)
坡，帶領(lǐng)主力軍向敵人腹地前進(jìn)。在畫家的筆下，拿破侖被描繪成英勇、果敢、堅(jiān)毅的統(tǒng)帥形象，他揮手勒馬向上的雄姿以
對(duì)角線趨勢(shì)充滿畫面，整個(gè)世界統(tǒng)統(tǒng)在他的腳下，坡石上刻著永垂青史的名字。
在拿破侖執(zhí)政的十年里，達(dá)維特創(chuàng)作了一系列為皇帝頌德的作品，其中不少作品顯示了畫家非凡的藝術(shù)才能。在《拿破侖越過圣貝爾納山》一畫中，畫家為拿破侖塑造了一個(gè)神奇十足的理想化形象，他腳跨駿馬，威風(fēng)八面，背后是綿延的山丘，山上有進(jìn)行中的軍隊(duì)，拿破侖看了之后，大家贊賞，還特意吩咐畫家復(fù)制兩幅，以供部下觀賞。后來做了皇帝后，他還讓達(dá)維特為他的加冕儀式創(chuàng)作一幅紀(jì)實(shí)作品。
這幅著名的古典油畫的歷史背景是：1794年第二次反法同盟戰(zhàn)爭(zhēng)期間，拿破侖率領(lǐng)4萬大軍，登上險(xiǎn)峻的阿爾卑斯山，為爭(zhēng)取時(shí)間抄近道越過圣伯納隘道，進(jìn)入意大利的情景，拿破侖軍隊(duì)進(jìn)入意大利后，給那里的奧地利軍隊(duì)出其不意的打擊，用一個(gè)月時(shí)間結(jié)束戰(zhàn)爭(zhēng)。這場(chǎng)戰(zhàn)役的勝利，提高了拿破侖的威望和地位，這次戰(zhàn)爭(zhēng)的勝利為拿破侖登上皇帝寶座打開了通道。
拿破侖軍隊(duì)穿越阿爾卑斯山圣伯納山口積雪的陡坡上情景；拿破侖腳跨駿馬，威風(fēng)八面，背后是綿延的山丘，山上有進(jìn)行中的軍隊(duì)，拿破侖紅色的斗篷使畫面輝煌激昂，陰沉的天空、奇險(xiǎn)的地勢(shì)加強(qiáng)了作品的英雄主義氣勢(shì)。
凡爾賽博物館繪畫部總策劃人克萊爾·康斯坦女士介紹說，拿破侖對(duì)這幅畫的創(chuàng)作進(jìn)行了干預(yù)，要求對(duì)真實(shí)的歷史細(xì)節(jié)作修改。其實(shí)，拿破侖翻山時(shí)騎的不是馬而是驢子，穿的是普通軍大衣而不是紅色斗篷。他之所以要求做這樣的修改是為了渲染其“英雄的氣概和史詩(shī)般的遠(yuǎn)征”。
年輕的拿破侖，充滿夢(mèng)想和自信，他的手指向高高的山峰。昂首挺立的烈馬與鎮(zhèn)定堅(jiān)毅的人物形成對(duì)比。拿破侖被描繪成英勇、果敢、堅(jiān)毅的統(tǒng)帥形象，他揮手勒馬向上的雄姿以對(duì)角線趨勢(shì)充滿畫面，整個(gè)世界統(tǒng)統(tǒng)在他的腳下，充滿了睥睨天下的英雄氣概，畫家為拿破侖塑造了一個(gè)神奇十足的理想化形象。
畫家達(dá)維特在拿破侖的韁繩上留下了自己的簽名。
當(dāng)雅克-路易·大衛(wèi)（1748-1825）繪制這幅畫時(shí)，拿破侖只有28歲，而且已經(jīng)是一名令人生畏的將軍，在5年中第二次在意大利擊敗了奧地利軍隊(duì)。西班牙的查爾斯四世委托大衛(wèi)完成這幅作品。拿破侖拒絕作模特，但他把自己在馬倫戈之戰(zhàn)中所穿的軍裝送了過來。他想要自己的形象表現(xiàn)出“烈馬之上的冷靜”，而不僅僅是像大衛(wèi)建議的那樣，只帶著一把劍。最后的成本充滿了政治宣傳意味，拿破侖也讓人想起漢尼拔和查理曼大帝，后者也越過了阿爾卑斯山，而且拿破侖被繪制成一個(gè)浪漫主義的英雄，坐在站立起來的馬上，身著火焰般的盛裝；在現(xiàn)實(shí)中，他穿的是灰色外套，騎的是一頭驢。對(duì)角線式的構(gòu)圖，暗示拿破侖帶領(lǐng)自己的軍隊(duì)向前、向上。
當(dāng)大衛(wèi)繪制這幅肖像時(shí)，他是法國(guó)新古典主義最重要、最具影響力的畫家。在法國(guó)大革命之后，他毫不猶豫地跟隨了拿破侖，被后者的英雄主義光環(huán)迷住；他在作品中美化了拿破侖，滿足自己的理想。這幅作品中，最初拿破侖披著一件黃色大氅，后來遵照拿破侖的命令重畫多次，大氅的顏色也改了很多次。
