埃斯泰克的海灣-塞尚作品賞析塞尚油畫_保羅·塞尚作品欣賞。
《埃斯泰克的海灣》這幅畫的空間，沒(méi)有象文藝復(fù)興或巴洛克的風(fēng)格那樣，退縮進(jìn)一種無(wú)限深遠(yuǎn)的透視中去。前景中的建筑物聚攏在一起，緊緊靠近觀者。建筑物簡(jiǎn)化成立方體，側(cè)立面的色彩提得很亮。堅(jiān)持凡是與畫面平行的、呈正面化的色彩形狀都具有同一性，凡與畫面垂直的色彩形狀則不然，因而使建筑物突出了。前景的建筑物和房前屋后的樹(shù)木是以赭色、黃色、桔紅色和綠色構(gòu)成的，當(dāng)它們從眼前變得愈來(lái)愈小時(shí)，可在清晰度上簡(jiǎn)直沒(méi)有差別。雖然前景的房子、屋頂、煙囪和樹(shù)木等要素，都可以辨別得一清二楚，但卻難以想象它們是存在于自然空間的物體。
假如我們想找一下圍繞著房子和煙囪等實(shí)體的空間和空氣，我們就會(huì)發(fā)現(xiàn)，空的空間是根本不存在的。前景房子右邊的那些樹(shù)，在深度上應(yīng)當(dāng)離房子稍遠(yuǎn)些，而實(shí)際上，樹(shù)就在房子旁邊，樹(shù)是用斑駁的色彩形狀來(lái)表現(xiàn)的。塞尚希望用色彩重新創(chuàng)造自然，他認(rèn)為，素描是正確使用色彩的結(jié)果。在《埃斯泰克的海灣》中，輪廓線就是兩個(gè)色塊的匯合處。既然這些色彩在明度或者色相對(duì)比上實(shí)際發(fā)生了變化，所以它的邊緣也就完全限定了。然而，這種限定的特點(diǎn)，傾向于把色塊統(tǒng)一和連接成一體，而不象傳統(tǒng)的素描手法中，將色塊分開(kāi)。在此畫的構(gòu)圖中，塞尚的知覺(jué)概念的直覺(jué)認(rèn)識(shí)是明顯的，修拉曾在科學(xué)的教科書里勤奮地研究過(guò)這些概念。對(duì)塞尚來(lái)說(shuō)，重要的一點(diǎn)就是，他發(fā)現(xiàn)眼睛是連續(xù)而同時(shí)地觀看一個(gè)景色，這就給予繪畫的結(jié)構(gòu)構(gòu)成以深刻的含意。
毋庸置疑，塞尚是二十世紀(jì)立體主義和抽象繪畫之父。但是，即使在他生命之末，也從未有過(guò)任何想完全脫離現(xiàn)實(shí)的愿望。當(dāng)他說(shuō)起“錐體、圓柱體和球體”的時(shí)候，也沒(méi)有把這些幾何形狀當(dāng)做最終結(jié)果，也不想把風(fēng)景或靜物最后加以抽象。抽象對(duì)于他是一個(gè)方法、一個(gè)中間站，在這里，他剝?nèi)チ怂吹降臒o(wú)關(guān)緊要的枝節(jié)問(wèn)題，旨在重建作為獨(dú)立繪畫的自然景致。所以，最終的結(jié)果，就很容易地從原始的母題中辨認(rèn)出來(lái)，對(duì)于這些景致所進(jìn)行的大量拍照可以得到證明。但是也有著本質(zhì)上的不同，繪畫除了各個(gè)部分具有獨(dú)到的真實(shí)以外，它是一種類似。
《埃斯泰克的海灣》的中景部分是海灣，這是一片強(qiáng)烈濃重的色塊，各種各樣的藍(lán)色，從畫布的這端延展到另一端，建立起經(jīng)過(guò)細(xì)致融合的筆觸。海灣的后面，是一排蜿蜒起伏的小山，山的上空是淡淡的、柔和和藍(lán)天，里面只加了一些極淡的玫瑰紅筆觸，象是落日的余輝。藝術(shù)家在畫的邊緣切斷了空間，這種切斷空間的手法具有否定在深度中消退幻覺(jué)的效果。海灣的藍(lán)色，甚至比前景的褐色和紅色更強(qiáng)烈地表現(xiàn)自己，結(jié)果空間變得模棱兩可又相類似。我們必須把它當(dāng)做深度中的全景畫來(lái)理解，同時(shí)又把它當(dāng)做在畫表面上搞色形排列組合來(lái)理解。
盡管塞尚有過(guò)不停的斗爭(zhēng)和猶豫不決以及不滿意的時(shí)候，但在這一件作品中他要干的事無(wú)疑是取得了輝煌的成功，這是毫無(wú)疑問(wèn)的。塞尚這所以能夠建立一個(gè)新的繪畫概念，并對(duì)二十世紀(jì)繪畫的行程發(fā)生了六十多年的影響，乃是靠了印象主義者們的色彩和瞬間幻象，以及古代大師們的訓(xùn)練和堅(jiān)實(shí)的結(jié)構(gòu)，更重要的是靠了他那觀察自然的強(qiáng)烈而敏感的知覺(jué)。
