對于熱愛藝術(shù)的廣州觀眾來說，本周最不可錯(cuò)過的展覽，大概要數(shù)“肖恩·斯庫利：抵抗與堅(jiān)持 繪畫1967~2015”了。目前在世的最重要的抽象藝術(shù)大師之一，肖恩·斯庫利中國巡展第二部于9月6日來到廣東美術(shù)館，開始了為期一個(gè)月的巡展。這位被譽(yù)為“靈魂的瓦工”的71歲高齡的繪畫大師也親臨廣州，與觀眾分享他五十年藝術(shù)創(chuàng)作的歷程與感受。 策展人菲利普·多德選取了涵蓋肖恩·斯庫利創(chuàng)作生涯各個(gè)時(shí)期的重要作品50多件重要作品，呈現(xiàn)藝術(shù)家從具象到抽象的創(chuàng)作歷程。 “抽象的繪畫能夠治愈城市，治愈城市的本質(zhì)” 多幅作品來自2015年的威尼斯國際雙年展和紐約大都會美術(shù)館個(gè)展，幾乎所有作品均在國際重要博物館展出過。其中有藝術(shù)家參加2015年威尼斯雙年展、參加大都會博物館、紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館以及巴塞羅納米羅基金會等機(jī)構(gòu)個(gè)展的繪畫作品，早期在紐約創(chuàng)作的有極簡主義風(fēng)格的繪畫，以及1980年代給予抽象藝術(shù)重新定義的力作，還有他在中國創(chuàng)作的大型雕塑作品“中國堆砌”。此外，對藝術(shù)家很重要的攝影、書籍、畫冊等豐富的文獻(xiàn)資料和私人物品也得以呈現(xiàn)。展覽既是藝術(shù)家生涯的全面回顧和個(gè)人自傳，也為觀眾了解戰(zhàn)后西方繪畫史提供了不可多得的機(jī)會。 在展覽籌備期間，工作人員告訴信息時(shí)報(bào)記者，廣州觀眾對于具象作品的接受程度要高于抽象畫，在近年來為數(shù)不多的幾次抽象展中，展廳內(nèi)的觀眾往往反饋說“看不懂”“圈圈塊塊怎么就藝術(shù)了？”因此，配合這次展覽，廣東美術(shù)館還將舉辦多次相關(guān)講座和觀眾導(dǎo)覽活動(dòng)。 在展覽前夕舉辦的，題為“肖恩·斯庫利的抽象世界”的講座上，本次展覽的策展人、英國當(dāng)代藝術(shù)中心藝術(shù)總監(jiān)菲利普·多德告訴記者：“很多人認(rèn)為抽象藝術(shù)在中國很重要，因?yàn)橹袊臅ň褪且环N抽象的藝術(shù)，當(dāng)你看到了這個(gè)展覽后，會覺得抽象的繪畫能夠治愈城市，治愈城市的本質(zhì)�！� “肖恩就是不斷重啟，重啟，再重啟” “很多藝術(shù)家最終都變成了一種品牌，他們所做的東西只是不斷重復(fù)自己過去的東西，而肖恩就是不斷重啟，重啟，再重啟�！狈评铡ざ嗟抡f，肖恩最讓他感動(dòng)的特質(zhì)就是“抵抗與堅(jiān)持”——這是2006年肖恩出版的文集的名字，也是這次展覽的標(biāo)題。在藝術(shù)的道路上，肖恩堅(jiān)持了半個(gè)世紀(jì)，這次展覽中甚至還有他一年前的近作，而更重要的是抵抗，不僅抵抗潮流，也抵抗他自己。 “肖恩·斯庫利自認(rèn)的 雙重身份性 一直與其使用的語言相糾結(jié)，使他在藝術(shù)創(chuàng)作中堅(jiān)持抵抗所謂的（包括他自己的）創(chuàng)作的正統(tǒng)性，并且敞開胸懷接納更多的元素�！� 菲利普·多德介紹說，肖恩發(fā)展了馬蒂斯、蒙德里安、羅斯科的藝術(shù)傳統(tǒng)，融合了歐洲油畫傳統(tǒng)和美國抽象主義的鮮明個(gè)性，每一個(gè)階段當(dāng)他取得了一些成就的時(shí)候，就會重新創(chuàng)造自我。 “很多人認(rèn)為抽象藝術(shù)在中國很重要，因?yàn)橹袊臅ň褪且环N抽象的藝術(shù)，當(dāng)你看到了這個(gè)展覽后，會覺得抽象的繪畫能夠治愈城市，治愈城市的本質(zhì)。但是它還能做什么呢？抽象繪畫也能夠和自然對話，也可以和人生的極限或者限制對話。大家可以看到肖恩的抽象繪畫可以和身體體驗(yàn)相對話，關(guān)于傷痛、失去、愛情，當(dāng)我站在肖恩作品面前的時(shí)候，有時(shí)候想大哭，有時(shí)候想大笑�！� 菲利普充滿感情地解釋，“我認(rèn)為他的繪畫就是關(guān)于 都要 ，他的畫作就是同時(shí)關(guān)于城市和自然、關(guān)于身體和靈魂，關(guān)于笑也關(guān)于哭。我邀請你們站在肖恩作品前，感受這個(gè)作品與你的對話，它們會有了不起的東西和你們交流。”
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