2017年末，安格爾 45 幅原作來到中國(guó)的北京、天津、杭州三地首次大型陸續(xù)展覽

2017 年 12 月 16 日到 2018 年 1 月 18 日，“安格爾的巨匠之路——來自大師故鄉(xiāng)蒙托邦博物館的收藏”在北京中華世紀(jì)壇藝術(shù)館展出。

展出的 70 件作品中，有 45 件是安格爾的素描、油畫及草稿作品。其余 25 件作品中，有安格爾的收藏品、對(duì)安格爾有影響的作品，還有其他人創(chuàng)作的與安格爾有關(guān)的畫作。

因?yàn)槭詹剡@些畫作的蒙托邦博物館正在閉館翻新，所以有了這次展覽。除了在北京的展覽，展覽還會(huì)去往天津和杭州。2018 年 1 月 29 日到 2018 年 5 月 10 日，展覽將在天津美術(shù)館展出。 2018 年 5 月 18 日到 2018 年 7 月 1 日，展覽則在浙江美術(shù)館展出。

安格爾的全名是讓·奧古斯特·多米尼克·安格爾（Jean Auguste Dominique Ingres），1780 年，他出生于法國(guó)蒙托邦（Montauban）。他人生的 87 年里經(jīng)歷了法國(guó)大革命、拿破侖加冕、波旁王朝的復(fù)辟、七月王朝的建立、法蘭西第二共和國(guó)的誕生和法蘭西第二帝國(guó)的建立。

他生活在政治非常動(dòng)蕩的年代，也同時(shí)經(jīng)歷著繪畫界各種流派的出現(xiàn)和并立。安格爾堅(jiān)持的是新古典主義繪畫，這種恪守其實(shí)常常和當(dāng)時(shí)的繪畫發(fā)展對(duì)立。

在展覽的官方宣傳文稿中，主辦方用這樣一句話來形容安格爾在新古典主義繪畫中的成就——“高貴的單純，靜穆的偉大”。這是德國(guó)美學(xué)家溫克爾曼（1717 年—1768 年）的一句話，他們認(rèn)為安格爾的畫作是以此為目標(biāo)，并且也實(shí)現(xiàn)了這個(gè)準(zhǔn)則的。

安格爾留下過很多為世人熟悉并且記憶深刻的畫作。其中最為中國(guó)人熟悉的是《泉》和《大宮女》。

在由美國(guó)俄亥俄州州立大學(xué)藝術(shù)史系副教授安德魯·謝爾頓 （Andrew Shelton）寫作的書籍《時(shí)間的回歸：安格爾》中記敘有一段安格爾如何安排肖像畫作畫的細(xì)節(jié)。這段記敘既可以看到安格爾如何安排畫作，也可以看到安格爾想要達(dá)到的效果。

“就在肖像創(chuàng)作之時(shí)，法國(guó)的時(shí)尚界與室內(nèi)設(shè)計(jì)圈正在經(jīng)歷所謂的‘洛可可復(fù)興’（rococo revival）。這一風(fēng)潮的引領(lǐng)者正是歐仁妮皇后（Empress Eugénie），她對(duì)已遭梟首的瑪麗-安托瓦內(nèi)特（Marie-Antoinette）皇后懷有愚蠢而莫名其妙的迷戀之情。 這幅肖像中充斥著大量的物件，大有讓肖像淪為過度點(diǎn)綴的時(shí)尚樣片之虞�！�

“為了遏止這一傾向，畫家采用了慣用的手段——調(diào)整人物的身體比例：其一，夫人的肩部和手臂看起來異常光滑，仿佛沒有骨頭。其二，夫人右手的形狀非常奇怪，羅伯特·羅森布魯姆（Robert Rosenblum）將其比作海星蠕動(dòng)的觸手。最重要的是，人物的姿態(tài)非常高貴，這一姿勢(shì)借鑒了古代赫庫蘭尼姆（Herculaneum）繪畫中阿卡迪亞女神（Arcadia）的形象�！�

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