盡管這兩年藝術品市場疲態(tài)頗顯，但名家名作的價格依舊堅挺。因此，有市場觀察員指出，與其豪擲百萬、千萬買名家作品，不如開挖“有潛力藝術家”這一金礦，未來發(fā)展和升值空間更可期待。那么，事實是否如此？且看幾位專家的辨析。

　　北京隆榮國際拍賣公司總經(jīng)理 劉建業(yè)——

　　“有潛力藝術家”作品選擇余地大未來收益高

　　當下收藏界開始關注有發(fā)展?jié)摿Φ闹星嗄晁囆g家，這是一個很好的現(xiàn)象，值得倡導。

　　一些名頭很響的藝術家，一方面他們的作品價格已經(jīng)居高不下；另一方面他們的作品數(shù)量稀少，因此，能夠買下這些作品的人，少之又少。如果大家愿意將目光投向藝術造詣比較高、作品大有傳世可能的中青年藝術家身上，無疑選擇的余地將大為增加，未來的收益也更可期待。首先，選擇這樣的作品不用投入太多資金；其次，這一類作品比較多；第三，如果其中某位藝術家未來成為大師，他中青年時期的作品價格也必然水漲船高。比如李可染，在他名頭未響的時候，他的作品就獲得一些眼力不錯的藏家的高度關注，今天這些藏家的后代自然是獲益匪淺。

　　當然，收藏“有潛力藝術家”的作品，不能靠押寶，必須要有眼光，能夠預測他們的作品未來依然站得住腳，至少五十年內(nèi)是可以保值、升值的。

　　以我的經(jīng)驗，一般可以從三個方面進行考察：一是看藝術家的功力。譬如畫國畫的，必須有深厚的中國傳統(tǒng)文化基礎和技法基礎；二是看作品是否獨具面目、有創(chuàng)新性，那種抄襲、因襲的作品必須棄之不顧；三是看作品的文化含量，主要從題字的書法功底和文采來進行考察。如果這三方面都達到了一定的水準，這樣的國畫家是大有發(fā)展前途的。反之，一些作品表面看起來還不錯，但題字非常拙劣的，其作者恐怕很難有大的發(fā)展空間；一些作品上的題名、題詩看起來很粗俗，也應該是被淘汰的。當然，用這三條法則去做判斷，也要求藏家自己見多識廣，有自己的文化積淀和審美修養(yǎng)。

　　另外，現(xiàn)在很多藝術家為了提高自己的知名度，拼命想各種辦法自我炒作。因此，對所謂的“中國十大有潛力畫家”或者“年度杰出畫家”之類的名號，都要慎重分析。如果是比較權威的學術機構授予的，可以作為參考，但不能作為唯一的依據(jù)。對所謂的是誰的學生，有著怎樣的師承，譬如自稱是齊白石的再傳弟子者等，則不應成為判斷的依據(jù)。

　　畫家、藝術評論家 梁江——

　　收藏“有潛力”作品并非正道

　　談論這個話題，我們首先要問一問：收藏藝術品究竟是為了什么？雖然從行為上看差不多，但目的、訴求大有不同。有些藏家是為了欣賞、研究藝術品而收藏；有些藏家買藝術品則純粹是為了增值、賺錢。

　　真正欣賞藝術品的人，他收藏是為了愉悅身心、陶冶性情、滿足自己的精神需求。從這個初衷出發(fā)，他不會過多關注藝術品是否值錢、能否賺錢，因為這屬于商業(yè)上的問題，他只問自己是否喜歡這件作品，能否引發(fā)共鳴。只要他出得起購買的價錢，無論是名家的作品還是“有潛力藝術家”的作品，甚至沒有任何名氣的藝術家作品，都是以適合自己為好。

　　如果只是藝術品市場上的“炒家”，那就需要問買名家作品好還是買“有潛力藝術家”的作品好了。這在我看來，更像是買股票，誰也給不了一個確鑿的答案，需要自己去判斷和冒險。名家的作品，大概有點像能源大股之類的，雖然已經(jīng)達到一百元的高位，但預計很快能漲到一百二十元，穩(wěn)賺的可能性大；而有發(fā)展空間的藝術家就類似潛力股，如果能在低價位時買進，很快漲起來，收益可能會非常大。但這是特別考驗眼力的，藏家要充分了解藝術家的實力，要判斷他的創(chuàng)作是否有發(fā)展余地，這就是所謂的潛力問題。雖然我也能給出一些常規(guī)的判斷標準：譬如看藝術家的追求是否很執(zhí)著；看藝術家是否具備較高的天分和創(chuàng)造力；看藝術家的涵養(yǎng)等，但對一個學者來說，要看得很清楚都不是件輕易的事情，對一名藏家來說，就更是很高的要求了，這其中還暗含著對藝術史的把握，對藝術發(fā)展的判斷。何況一名藝術家的成功，其實更受到諸多未知因素的影響，具有不可預知性，有的藝術家看著似乎挺有潛力，后來卻有可能出現(xiàn)后勁不足的情況；有的藝術家開始似乎不上道，忽然有一天受到了某種刺激或啟發(fā)，創(chuàng)造力被激發(fā)出來，這都是可能的事。尤其是市場炒作介入以后，亂花迷人眼的行情、內(nèi)幕滿天飛，下判斷、做決定就更是難上加難了。

　　因此，對于想在藝術品市場上淘金的人，專家能提供的建議確實不多；而如果藏家靠著一邊買一邊歷練，等到練出了“火眼金睛”，恐怕交的學費也不少了，可見，這不應是收藏的一條“正道”。

　　藝術評論家、策展人 徐子林——

　　“有潛力藝術家” 實屬鳳毛麟角

　　在當下的中國，“有潛力藝術家”實屬鳳毛麟角，名家的作品，也未必經(jīng)得起歷史的推敲。因此，收藏什么樣的作品，其實跟藝術家的年齡、名頭沒有太大關系。

　　作為策展人，我們的職責之一就是發(fā)現(xiàn)有潛力的藝術家。舉個不太恰當?shù)睦�子，策展人和批評家可謂是藝術界的“厲狗”，這里嗅嗅，那里聞聞，只為找到新鮮的藝術血液。比如我每周都會安排大量的拜訪時間，一聽到哪里有優(yōu)秀的不知名藝術家，就很激動地跑去看，但說實話，能真正讓我眼前一亮的，一年也碰不到幾個。在這個職業(yè)化、專業(yè)化的時代，作為一般藏家，想通過自己的眼睛發(fā)現(xiàn)砂礫中的金子，恐怕更不現(xiàn)實。藝術家能打動你的往往只是才情、激情，但這些感動人的事，與真正的藝術價值無關。譬如你看到的紅色就跟批評家、策展人看到的紅色是不同的，你根據(jù)的是個人觀感，我們根據(jù)的是其在藝術史上是否重要、有沒有價值，標準不一樣。

　　收藏目前社會認可度比較高的名家作品，很多人會覺得安全感比較高，其實這條路也非絕對靠譜。今天，很多藝術家是依靠運作名噪一時，舉個例子，像陳逸飛就很能運作，他說自己的作品就是要“專家點頭，老百姓鼓掌，政府認同”，意思是有一定技法水準，在美感上雅俗共賞，還要講主旋律，追求一種平衡關系，那也就是沒有真正的藝術標準。上世紀80年代末，陳逸飛到了美國，選擇的也是跟商業(yè)畫廊合作，而不是專業(yè)的學術性畫廊。無論他在國外畫江南水鄉(xiāng)，還是回國后畫現(xiàn)代仕女，迎合的都是一種社會風尚。因此，一個藝術家爆得大名，很可能跟藝術沒有什么關系。自陳逸飛去世后，他的畫作價格也是一年不如一年。我們都知道，歷史往往是會開玩笑的，這可以稱為現(xiàn)世的回報和未來的嘉許。有的人在世時活得很輝煌，但迅速就被歷史翻過去了；有的人在世時默默無聞，幾十年后人們才發(fā)現(xiàn)他的偉大，典型的例子有黃賓虹。

　　所以，收藏藝術品一定要撥開表面的東西，看清藝術的本質(zhì)，不要隨波逐流，別人叫好你也跟著叫好。藏家首先要多看最優(yōu)秀的作品，將收藏變成一件既有樂趣、又有價值觀和判斷力的事情，才能獲得真正豐富的人生�？梢哉f，藏家唯一的參考標準應該是高品位的美術館。在西方，真正的大藏家所做的就是不斷研究各大美術館的收藏。

　　北京榮寶拍賣有限公司總經(jīng)理 劉尚勇——

　　“窮玩”者話語不應主導藝術品市場

　　所謂的“有潛力”，其實是一個投資理財?shù)母拍�，來自于“窮玩”者的話語。所謂“窮玩”，在我的定義里，就是今天很便宜地入手了一件藝術品，后來升值得很快，趕快賣掉，賺了很多錢。所有的窮玩者，他愛的不是藝術品，而是金錢。因此，這些人的意見不能看得太重，更不能主導藝術品市場。否則，他一天到晚推薦“黑馬”，整個藝術品市場就會被搞亂。

　　在國內(nèi)，“潛力派”的名號存在著太多忽悠的成分，這跟國內(nèi)畫廊體系不健全有很大的關系。中國的畫廊跟西方的畫廊并非同一回事。西方的畫廊承載的主要是向社會推薦新的美術價值、文化價值等職責，他們發(fā)現(xiàn)了新的優(yōu)秀畫家或者流派后，就會盡快向社會公眾推介。不過，做這樣的事是很難賺到錢的，屬于“富玩”。而國內(nèi)開辦畫廊的目的還是賺錢，還是屬于“窮玩”，因此就很有可能把文化垃圾、藝術垃圾推薦給你。所以，藏家千萬不要被所謂的“有潛力藝術家”所蒙蔽。

　　當然，收藏其實是有一個大的判斷標準的，就是看哪部分作品將成為未來藝術品市場的主流？以去年拍賣市場的狀況看，有著都市情節(jié)的作品正大量取代農(nóng)業(yè)情節(jié)的作品，因為中國整個社會正逐步走向城鎮(zhèn)化，在未來一個相當長的時間內(nèi)也將如此，所以這種更替是必然的。而且，如果我們現(xiàn)在還拿農(nóng)業(yè)情節(jié)的作品去跟世界對接，甚至還想影響、主導世界文化，怎么可能呢？有了這個大的方向，進一步追問到底是誰在創(chuàng)作這樣的作品，目標就很明確了。另外，要收藏離自己的靈性體驗最近的作品。從與自己同齡、有共同生活感受和審美傾向的藝術家中去尋找合適的作品，不要跟風，買下之后不喜歡，就是瞎買了。