“現(xiàn)代藝術(shù)經(jīng)典圖像——史楚金收藏展”（Icons of Modern Art。 The Shchukin Collection）于10月22日在路易威登基金會(huì)（Fondation Louis Vuitton）開幕。對(duì)于這項(xiàng)近期在巴黎被談?wù)撟疃嗟恼褂[，路易威登基金會(huì)將弗蘭克·蓋瑞（Frank Gehry）所設(shè)計(jì)的這棟飛船建筑內(nèi)全部2500平方米的展廳，用來陳列謝爾蓋·史楚金的收藏。 此次展出的130件法國19世紀(jì)末、20世紀(jì)初具顛覆性的前衛(wèi)繪畫作品，從印象派、后印象派、野獸派到現(xiàn)代派，包括保羅·塞尚（Paul Cézanne）作品8幅、保羅·高更（Paul Gauguin）作品12幅、克勞德·莫奈（Claude Monet）作品8幅、亨利·馬蒂斯（Henri Matisse）作品22幅、巴勃羅·畢加索（Pablo Picasso）作品29幅，另外還有畢沙羅、雷諾阿、梵高、庫爾貝、巴拉克等人的畫作。  ▲ 保羅·高更《怎么，你嫉妒嗎？》，1892年，圖片來源：普希金博物館，莫斯科
半個(gè)世紀(jì)后，史楚金收藏巴黎重聚 在 路易威登基金會(huì)開幕的史楚金收藏展不僅是首次在俄國境外舉辦的史楚金收藏展（2003年莫斯科普希金博物館曾舉辦史楚金收藏展），也是史楚金收藏自 1948年起分散在莫斯科普希金博物館（Pushkin State Museum of Fine Arts）和圣彼得堡冬宮博物館（State Hermitage Museum）后的首次久別重逢。 長期以來，俄國當(dāng)局對(duì)史楚金收 藏的畫作到境外展出總是小心翼翼，因此，這批被視為國家級(jí)珍寶的法國現(xiàn)代繪畫首次大量離開俄國、到法國展出，并受到兩國最高領(lǐng)導(dǎo)人的支持，不僅是藝術(shù)界的 盛事，也被視為一次外交壯舉。不過，原本預(yù)定出席開幕典禮的俄羅斯總統(tǒng)普京，卻因法俄兩國最近因敘利亞問題陷入外交緊張局勢(shì)而取消了訪問巴黎的行程。  ▲ 謝爾蓋·史楚金，約拍攝于1900年，圖片來源：路易威登基金會(huì)
展覽“現(xiàn)代藝術(shù)的經(jīng)典圖像”歷經(jīng)兩年籌備，由法國現(xiàn)代藝術(shù)專家、前畢加索博物館（Musée Picasso）館長安·巴達(dá)薩里（Anne Baldassari）擔(dān)任策劃，一方面追溯1890至1914年間現(xiàn)代藝術(shù)的誕生，敘述史楚金的收藏故事與獨(dú)到的藝術(shù)觀，同時(shí)呈現(xiàn)史楚金收藏對(duì)20世紀(jì) 初俄國前衛(wèi)藝術(shù)的影響。展覽沿主題與藝術(shù)家兩條脈絡(luò)鋪展，更向特列季亞科夫美術(shù)館（State Tretyakov Gallery）借來岡察諾娃（Goncharova）、馬列維奇、柳博芙·波波娃（Lyubov Popova）、塔特林（Vladimir Tatlin）等俄國先鋒派藝術(shù)家的作品，以對(duì)照呈現(xiàn)19、20世紀(jì)之交，法國和俄國的藝壇風(fēng)貌及兩者之間的密切聯(lián)系。  ▲ 安德烈·德朗《看報(bào)紙的男人與騎士X》，1911-1914年，圖片來源：冬宮博物館，圣彼得堡
 ▲ 弗拉迪米爾·塔特林《模特》，1913年，圖片來源：特列季亞科夫畫廊，莫斯科
巴黎來了一位俄羅斯藏家 曾擔(dān)任巴黎市立現(xiàn)代美術(shù)館館長數(shù)十年的路易威登基金會(huì)藝術(shù)總監(jiān)蘇珊娜·帕杰（Suzanne Pagé）對(duì)史楚金收藏并不陌生，“每次展覽需要馬蒂斯、德朗、畢加索時(shí)，我們都要向史楚金收藏借畫，因?yàn)樗徬铝怂?0世紀(jì)初的前衛(wèi)藝術(shù)�！比欢两� 表示，直到此次舉辦史楚金個(gè)人收藏展，自己才首次看到了史楚金收藏家身份背后的那個(gè)“人”本身。 19、20世紀(jì)之交，這位俄國紡織業(yè)巨子在巴黎瘋狂購買法國現(xiàn)代繪畫，在1898至1914年的不到20年間，購置了近280件作品，而且今天看來幾乎件件都是名品杰作。  ▲ 邱比茨庫宮中收藏馬蒂斯作品的房間，圖片來源：路易威登基金會(huì)
 ▲ 邱比茨庫宮中收藏畢加索作品的房間，圖片來源：路易威登基金會(huì)
史 楚金的這批收藏，其命運(yùn)也可謂多舛。1918年俄國十月革命，列寧上臺(tái)后將史楚金包括這批收藏在內(nèi)的一切財(cái)產(chǎn)收歸國有，此后，這批收藏品先是長期受到布爾 什維克黨的漠視，甚至差點(diǎn)被斯大林在國際上拍賣或銷毀，1948年又被拆放，分別放置在莫斯科和圣彼得堡的兩個(gè)博物館，并且因其象征布爾喬亞階級(jí)品味，是 腐敗、墮落的藝術(shù)而被長期深鎖冷宮，1970年代以后才逐漸重新公開陳列。  ▲ 亨利·盧梭《在熱帶森林作戰(zhàn)的老虎和水�！罚�1908-1909年，圖片來源：冬宮博物館，圣彼得堡
 ▲ 埃德加·德加《在攝影室里的女舞者》，1875年，圖片來源：普希金博物館，莫斯科
史楚金不僅是一位有財(cái)力買畫的收藏家，而且慧眼獨(dú)具、勇于承擔(dān)風(fēng)險(xiǎn)，在崇尚學(xué)院派古典主義的俄國社會(huì)中獨(dú)排眾議。莫奈、高更、塞尚、馬蒂斯、畢加索，這些今 天被大家奉為經(jīng)典、趨之若鶩的藝術(shù)家，一百年多前卻是正努力開創(chuàng)新繪畫語言、引起巨大爭(zhēng)議的反叛分子，而史楚金幾乎是在畫作剛完成不久，就從畫廊，甚至畫 家工作室買回他們的作品。其前瞻性的眼光和決策之果斷，不得不令人佩服。  ▲ 克勞德·莫奈《草地上的午餐》，1866年，圖片來源：普希金博物館，莫斯科
史楚金流亡巴黎之后，再無緣這批收藏 同時(shí)，史楚金也是懷有極大熱情和堅(jiān)定信念的藝術(shù)贊助者。他不僅堅(jiān)信，西方是潮流藝術(shù)的引領(lǐng)者，并且極早就決定成立美術(shù)館。1908年起，邱比茨庫宮 （Trubetzkoy Palace）——史楚金位于莫斯科的宅邸——每個(gè)星期日都向年輕、貧窮的俄羅斯藝術(shù)家敞開大門，藝術(shù)家們?cè)谶@里可以欣賞和學(xué)習(xí)來自法國的最新鮮、最活躍 的繪畫語言。受到莫大啟發(fā)的莫斯科年輕藝術(shù)家很快創(chuàng)造了“至上主義”（suprematism）”和“構(gòu)成主義”（constructivism）等潮 流。帕杰指出：“史楚金堅(jiān)信，藝術(shù)必須與人分享。1907年時(shí)，他就決定要成立美術(shù)館，甚至立遺囑要將這批收藏捐給政府，這著實(shí)令人感動(dòng)�！�  ▲ 史楚金住處邱比茨庫宮，圖片來源：路易威登基金會(huì)
展覽“現(xiàn)代藝術(shù)的經(jīng)典圖像”呈現(xiàn)的展品令人驚嘆連連。高更《怎么，你嫉妒嗎？》、塞尚《懺悔節(jié)（皮埃羅和小丑）》、馬蒂斯《紅色的和諧》、塞尚《吸煙斗的男人》、畢加索《三個(gè)女人》皆在展出之列。  ▲ 亨利·馬蒂斯《紅色的和諧》，1908年，圖片來源：冬宮博物館，圣彼得堡
 ▲ 保羅·塞尚《吸煙斗的男人》，1890-1892年，圖片來源：普希金博物館，莫斯科
遺 憾的是，代表著藝術(shù)贊助人史楚金與畫家馬蒂斯之間以沫相濡關(guān)系的兩幅畫作《舞蹈》（曾于兩年前路易威登基金會(huì)“激情之鑰”展中呈現(xiàn)）與《音樂》最終因過于 脆弱而未能成行——因馬蒂斯作畫方式特殊，導(dǎo)致油彩容易掉落。展覽以影片方式訴說了這兩件杰作的創(chuàng)作始末：1909年，史楚金向馬蒂斯訂制了兩幅 4 x 3 米的巨幅畫作《舞蹈》和《音樂》，懸掛在邱比茨庫宮。  ▲ 邱比茨庫宮室內(nèi)正展出馬蒂斯的《舞蹈》，圖片來源：路易威登基金會(huì)
這 兩件作品用色大膽、線條簡(jiǎn)約，以裸體呈現(xiàn)愉悅，卻于1910年在巴黎秋季沙龍引起巨大爭(zhēng)議，讓史楚金甚為猶豫，跟馬蒂斯取消了訂單，但史楚金馬上又反悔， 決定還是遵照自己原先的直覺買下這兩幅畫。史楚金表示：“當(dāng)一張畫讓你震撼時(shí)，就要買。”俄國革命爆發(fā)后，史楚金和家人逃離俄國，1936年逝世于巴黎， 終生未曾再見過這批收藏。 現(xiàn)代藝術(shù)經(jīng)典圖像——史楚金收藏展 路易威登基金會(huì)|展至2017年2月20日 黃泰華油畫網(wǎng) |
