手稿，是作者以文字、符號(hào)或圖案書寫的稿本，是各類作品的原始記錄。那些泛黃的紙頁(yè)上，呈現(xiàn)的是作者創(chuàng)作時(shí)的心緒；刪刪改改的字里行間，呈現(xiàn)著書稿編輯與作者的原始共鳴……本文中談到的名家手稿主要包括作家發(fā)表文章或著作的底稿或修改稿，藝術(shù)家畫作或曲譜完成之前勾勒的草圖或草稿。

　　根據(jù)作者的不同可以將名家手稿分為：藝術(shù)家手稿（包括畫家、雕塑家和音樂家等）、作家手稿和名人手稿等三類。名家手稿一般都具有文獻(xiàn)價(jià)值、文化價(jià)值、藝術(shù)價(jià)值和收藏價(jià)值等。

　　藝術(shù)家手稿是指藝術(shù)家為創(chuàng)作作品而做的前期準(zhǔn)備，是通過最簡(jiǎn)單、最質(zhì)樸的方式畫出的藝術(shù)草圖或?qū)懴碌臉纷V，其方式大體在速寫、素描或速記的框架下進(jìn)行。有時(shí)候，藝術(shù)家手稿還以批注、札記或備忘錄的形式記錄自己稍縱即逝的藝術(shù)靈感。以往，藝術(shù)家手稿一直被看做主流藝術(shù)門類的附屬品，認(rèn)為是藝術(shù)家正式創(chuàng)作前的習(xí)作或草圖而不為人所重視。近些年，人們的觀念逐步改變，認(rèn)識(shí)到手稿除了藝術(shù)價(jià)值以外還有文獻(xiàn)價(jià)值和研究收藏價(jià)值。

　　藝術(shù)家手稿是創(chuàng)作中靈感與思路軌跡的體現(xiàn)，是創(chuàng)作的真情流露。腦子里有想法，作者隨手就可以涂涂畫畫，根本不用擔(dān)心后面將會(huì)怎樣，這就是草圖、草稿的價(jià)值所在。手稿是作者的實(shí)驗(yàn)與想象，信手拈來，小紙頭小報(bào)紙，都可以寫畫，這是藝術(shù)家最好的日常思考和實(shí)踐的記錄。沒有這些鋪墊，那些大作品就很難保證質(zhì)量。手稿一般也是藝術(shù)家不輕易示人的東西。

　　從學(xué)術(shù)的角度來看，無論是藝術(shù)家速寫、筆記還是草圖都能生動(dòng)反映藝術(shù)家是如何從量變到質(zhì)變，從啟蒙到成形、成熟的過程，藝術(shù)家手稿為一個(gè)成熟藝術(shù)家漫長(zhǎng)的藝術(shù)人生路打下根基，成就了大師們的藝術(shù)品位，是判斷藝術(shù)家藝術(shù)水準(zhǔn)不可或缺的因素之一，成為對(duì)藝術(shù)家進(jìn)行研究、文獻(xiàn)整理的重要資料。

　　對(duì)于作家來說，其手稿一般是指出版前的樣稿，一般也稱為書稿。作家手稿也許能告訴人們?cè)S多故事。比如把已出版的書與手稿放在一起進(jìn)行對(duì)比，兩者之間常有明顯的差異，從這里可以看出作家未經(jīng)編輯加工的毛坯，編輯的刪改，在編輯過程中到底都發(fā)生了什么。而所發(fā)生的這些變化，會(huì)包含什么樣的社會(huì)背景？作家手稿往往極富個(gè)性，既有不同時(shí)代的不同紙張，不同的書寫工具，筆墨紙硯都有變化。有的作家用蠅頭小楷寫得工工整整，手稿必須謄寫得清清楚楚，體現(xiàn)了作家嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膫�(gè)性；有的作家卻寫得龍飛鳳舞，滿篇涂鴉，體現(xiàn)了作家的豪放不羈，文思如潮，一揮而就的狂野。卓有成就的作家手稿是一種稀缺資源，大多都是孤本，已故作家的手稿更是不可再生的資源。與畫家的畫作相比，作家的手稿更加難以作偽，作偽的成本和作偽的難度都相對(duì)大得多。作家手稿真?zhèn)蔚蔫b定也非常簡(jiǎn)單，與真跡稍一對(duì)比，便可水落石出。

　　名人手稿中的名人，在這里多指那些非藝術(shù)家和作家的政治家、社會(huì)名流和歷史人物。他們留下的手稿往往能夠反映出他們所處時(shí)代的政治、社會(huì)的形態(tài)與發(fā)生的事件。名人手稿是后代追隨者與崇拜者紀(jì)念這些名人的最好依據(jù)。

　　由于手稿的各種研究?jī)r(jià)值和收藏價(jià)值，國(guó)際上已經(jīng)形成了各類手稿的交易市場(chǎng)。收藏名家手稿的收藏家越來越多，公共博物館也更加注意對(duì)名家手稿的收集，拍賣會(huì)上也因此不斷出現(xiàn)高價(jià)成交的手稿。

　　1994年，一件達(dá)·芬奇在米蘭時(shí)期書寫的72頁(yè)《哈默手稿》，被微軟總裁比爾·蓋茨以3080萬美元的價(jià)格拍走；2001年，蘇富比(微博)拍賣行以840萬美元的高價(jià)拍出了意大利文藝復(fù)興三杰之一的米開朗基羅的手稿《哀悼的女人》；2001年7月，佳士得倫敦拍賣行一幅出自達(dá)·芬奇之手明信片大小的素描《馬與騎士》以810萬英鎊的價(jià)格拍出……

　　國(guó)內(nèi)最早于1996年的拍賣場(chǎng)上開始出現(xiàn)手稿。近十幾年來，內(nèi)地藝術(shù)品市場(chǎng)迅猛發(fā)展，各大拍賣行也開始不斷推出各類名家手稿。

　　2009年，北京保利秋拍靳尚誼1967年作的手稿《毛澤東》成交價(jià)為39.2萬元；中國(guó)嘉德秋拍李宗津上世紀(jì)50年代手稿作品《東方紅》成交價(jià)高達(dá)84萬元；北京翰海春拍徐悲鴻的《人體素描（兩幅）》成交價(jià)為34.72萬元；同場(chǎng)另兩幅《石膏頭像》和《拉弓男人》成交價(jià)為29.12萬元；北京榮寶拍賣會(huì)推出的吳冠中的《人體素描》成交在30.24萬元；當(dāng)年，北京華辰秋拍王沂東的藝術(shù)家手稿《美麗鄉(xiāng)村——吉日》拍出了48.16萬元。

　　藝術(shù)家手稿拍賣最為引人注目是在2009年11月中國(guó)嘉德秋季拍賣會(huì)上，著名畫家王式廓的《血衣》系列手稿（六十五幅選十六），以1120萬元的高價(jià)成交，是迄今為止國(guó)內(nèi)拍賣價(jià)格最高的藝術(shù)家手稿作品。

　　一般來說，投資收藏名家手稿應(yīng)該重視以下基本原則：

　　[名人效應(yīng)]

　　在國(guó)內(nèi)外藝術(shù)品收藏投資領(lǐng)域名人效應(yīng)十分重要，與歷史文化名人、大眾明星、著名藝術(shù)家和作家相關(guān)的物品都會(huì)受到追捧。手稿是人的情感狀態(tài)、思想觀念的直接體現(xiàn)，書寫人的身份直接表現(xiàn)出收藏價(jià)值。手稿的價(jià)值與作者的公共知名度與專業(yè)領(lǐng)域內(nèi)的地位成正相關(guān)。尤其在手稿收藏中，要更加看重那些非藝術(shù)家和作家的政治、文化名人的公眾知名度和地位。

　　[內(nèi)容為王]

　　名家手稿的收藏價(jià)值與其所承載的史料文獻(xiàn)價(jià)值密切相關(guān)，如果手稿反映了作者所處時(shí)代的重大事件，名人的作品如果同時(shí)又是名作，則其手稿更加具備收藏價(jià)值。

　　[藝術(shù)性]

　　名家手稿在符合以上兩個(gè)條件的前提下，其藝術(shù)水準(zhǔn)的高低也十分重要，藝術(shù)性能為藏品錦上添花。藝術(shù)家手稿的唯美性會(huì)影響到收藏價(jià)值，藝術(shù)家手稿的價(jià)格應(yīng)該更多參照該藝術(shù)家作品的市場(chǎng)；對(duì)于作家手稿的價(jià)格，多由作者和作品的知名度決定，與手稿的書寫水平的高低關(guān)系不明顯；對(duì)于政治文化名人的手稿，其藝術(shù)性、唯美性等對(duì)于收藏價(jià)值的影響相對(duì)較小，此時(shí)，決定收藏價(jià)值的主要是作者的知名度、社會(huì)影響力和地位。

　　[稀缺性]

　　名家手稿市場(chǎng)價(jià)格的高低總是和其稀缺性息息相關(guān)。由于藝術(shù)家手稿常常被藝術(shù)家損毀而難以見到，政治文化名人的手稿往往也秘不示人，作家出版著作的手稿常常只有一件，具有孤品特性。這些都奠定了名人手稿的珍稀特點(diǎn)。因此，手稿存世越少，稀缺性最好，就越值得收藏。從而說明，難得一見的魯迅手稿在拍賣會(huì)上總會(huì)拍出高價(jià)的原因所在。

　　如何尋找名家手稿？作家與畫家們都曾在許多期刊雜志社和出版社出版過作品，其手稿往往沒有歸還，被大批地堆放在庫(kù)房里，后來漸漸流出到市場(chǎng)上。一些有先見之明的藏家就開始在各個(gè)市場(chǎng)角落包括大小拍賣行搜集這些手稿。也許，大名家的手稿目前已難以低價(jià)買到，但一些中小名家和歷史上被忽略的名人手稿的價(jià)值有可能被低估，因此，在保證真品或了解來源的前提下去搜集這些手稿，都很有收藏投資意義。