油畫修復(fù)的歷史與現(xiàn)狀，油畫修復(fù)只指的是油畫經(jīng)過時(shí)間與環(huán)境的變化產(chǎn)生毀損為了進(jìn)一步保護(hù)而加以修復(fù)。 任何一幅油畫，在其被完成的同時(shí)，就開始了一個(gè)自然老化的過程。這由油畫本身的材料和構(gòu)造所決定，并受各種環(huán)境因素的影響。油畫的保護(hù)和修復(fù)(Painting Conservation)，就是對這一過程進(jìn)行人為的干預(yù)，令其停止或反轉(zhuǎn)，從而達(dá)到保存的目的。

       油畫修復(fù)在歐洲已有幾百年的歷史，經(jīng)歷了很長一段摸索和緩慢發(fā)展的階段。早期人們對修復(fù)方法和修復(fù)材料的認(rèn)識有限，有些油畫修復(fù)的技術(shù)和措施，在今天看起來非常原始和不可思議。比如一直到20世紀(jì)初，很多博物館仍然使用水和肥皂來擦洗油畫，將油畫浸入亞麻油中，或用黃油、豬油、工業(yè)用機(jī)油、啤酒、凡士林等作為調(diào)料涂抹畫面，以圖恢復(fù)失去的色彩。但如果沒有前輩修復(fù)工作者幾百年來不斷的努力，很多早期的油畫名作很難流傳至今。文藝復(fù)興時(shí)期油畫大師達(dá)芬奇的名作《蒙娜麗莎》，已被修復(fù)了70多次。顯然，每一位修復(fù)該畫的人，都不滿意他的前任所做的工作�；仡櫛救俗�1985年起在美國從事油畫和紙本藝術(shù)品修復(fù)工作以來，至今已修復(fù)油畫1200 多幅，其中60%以上的油畫，都有先前修復(fù)的痕跡。二次大戰(zhàn)期間，大量油畫作品流入美國，同時(shí)一大批有經(jīng)驗(yàn)的修復(fù)工作者也移居美國，使美國的藝術(shù)品修復(fù)行業(yè)得到了迅速的發(fā)展。隨著科學(xué)的進(jìn)步和科學(xué)儀器的應(yīng)用，人們通過化學(xué)分析和借助新的觀察手段如顯微、X光、紫外線、紅外線及其攝影，對油畫的物質(zhì)和化學(xué)結(jié)構(gòu)有了前所未有的認(rèn)識。專門的設(shè)備和工具，如50年代產(chǎn)生的熱真空工作臺(hot vacuum table)，使傳統(tǒng)的襯托和整形(lining and recondi-tioning)工藝發(fā)生了革命性的變化。70年代比法膠(beva ahesives)的普及和運(yùn)用，代表了新一輪的材料革新。油畫修復(fù)在近20年里，成為一門發(fā)展十分迅速的行業(yè)。

       國際和地區(qū)專業(yè)協(xié)會的建立，極大地促進(jìn)了技術(shù)和信息的交流。國際歷史文化藝術(shù)保護(hù)學(xué)會，包括在瑞典、法國、荷蘭、希臘、奧地利、西班牙和日本的分會，擁有會員3500多名。其中從事油畫修復(fù)專業(yè)的個(gè)人和機(jī)構(gòu)，超過800個(gè)。美國歷史文化藝術(shù)保護(hù)學(xué)會，擁有3100多名會員，其中從事油畫修復(fù)專業(yè)的個(gè)人會員700多人，專業(yè)機(jī)構(gòu)會員50多人。全美國個(gè)人、博物館、畫廊和藝術(shù)院校的油畫修復(fù)工作室500多個(gè)(僅紐約一地就有60多個(gè))，其中擁有4至 10名以上修復(fù)人員的大型工作室40多個(gè)。每年待修油畫4萬多幅。提供油畫修復(fù)專業(yè)課程并授予學(xué)位的高等院校4所。每年由各種專業(yè)協(xié)會和機(jī)構(gòu)主辦的短期課程、訓(xùn)練班和研討會300余次，參加人次6000以上。

       與歐美國家相比，油畫在中國的歷史較短，因而還未有修復(fù)油畫的傳統(tǒng)。老一代油畫家的作品(大多作于辛亥革命至30年代間)，由于年代久遠(yuǎn)和長期缺乏適當(dāng)?shù)木S護(hù)，狀況都很差，有些已經(jīng)到了令人難以置信的程度。這些作品100%都需要進(jìn)行不同程度的修復(fù)和搶救。而建國以來直至文革后期的油畫，由于所用材料質(zhì)量不佳，大部分都已有損壞的現(xiàn)象，如不即時(shí)采取保護(hù)和修復(fù)的措施，其壽命恐怕會更短。此外在展覽和運(yùn)輸過程中遭到損壞的新舊油畫也有相當(dāng)?shù)臄?shù)量。

       油畫修復(fù)的重要性和迫切性開始受到各方面的重視。一些外國專家被請到國內(nèi)講課，并對一些油畫進(jìn)行了修復(fù)。但從外國請專家來修復(fù)個(gè)別作品不是長遠(yuǎn)之計(jì)，除了費(fèi)用大以外，國內(nèi)缺乏專門的設(shè)施和設(shè)備，這必定會影響到修復(fù)的質(zhì)量。中國需要建立自己的修復(fù)工作室和培養(yǎng)自己的修復(fù)人員。專家授課只有在具備人才培訓(xùn)計(jì)劃和機(jī)制的情況下，才會收到預(yù)期的效果。這是中國發(fā)展油畫修復(fù)事業(yè)的首要任務(wù)。國家文化和文物保護(hù)主管部門，國家教育部門應(yīng)作出長期的規(guī)劃和投資，建立系統(tǒng)化培養(yǎng)人才的機(jī)制，同時(shí)還要建立設(shè)備材料的開發(fā)和供應(yīng)機(jī)制，建立包括科學(xué)家在內(nèi)的專業(yè)研究機(jī)構(gòu)，并組織固定和經(jīng)常的對內(nèi)對外交流。

       已故名家作品的價(jià)值不斷提高，藝術(shù)家人數(shù)和作品的不斷增加，決定了對保護(hù)和修復(fù)的需求也會不斷增加，這是一種長期的趨勢。當(dāng)今中國油畫家的絕對人數(shù)可能多過世界上任何一個(gè)國家，每天制作出來的油畫也多，油畫的保護(hù)和修復(fù)將成為一項(xiàng)永久性的工作。考慮到每一幅油畫或遲或早都會老化;考慮到現(xiàn)代油畫運(yùn)用了各種不同的材料和材料組合，將來需要不斷地開發(fā)新的修復(fù)材料和新的修復(fù)方法來處理;考慮到修復(fù)一幅油畫所費(fèi)的人力和時(shí)間往往與制作一幅油畫相差無幾;考慮到培養(yǎng)一位有經(jīng)驗(yàn)的修復(fù)人員需要多年的時(shí)間等情況，從現(xiàn)在起就作出全面的規(guī)劃和投入，決不算為時(shí)過早。 油畫修復(fù)的專業(yè)性

       油畫修復(fù)具有很強(qiáng)的專業(yè)性。由于其特殊的使用目的和性能，油畫修復(fù)所使用的材料，包括表面的涂料、粘合劑、溶劑、加固和襯托材料、填料和補(bǔ)色顏料等等，都與傳統(tǒng)的油畫制作材料不同，修復(fù)材料要求具備化學(xué)上的穩(wěn)定性、安全性、有效性和可逆轉(zhuǎn)性，要求使用后不與原作材料混同，不影響原作材料的穩(wěn)定性，不改變被修復(fù)油畫的原貌。所使用的設(shè)備工具和操作方法，與油畫制作工具和方法也不同。近20年來，油畫修復(fù)的技術(shù)和材料發(fā)展迅速，其總的趨勢是越來越專門化和科學(xué)化，對修復(fù)人員各方面的專業(yè)要求也越來越高。不正確的和非專業(yè)的修復(fù)，往往對油畫造成無可彌補(bǔ)的損失，并對日后的修復(fù)工作帶來麻煩。因此，修復(fù)油畫的工作，應(yīng)該由經(jīng)過訓(xùn)練的專業(yè)修復(fù)工作者來承擔(dān)。

       值得一提的是，國內(nèi)經(jīng)常有這樣一種情況：在處理有顏色剝落的油畫時(shí)，請畫家來用油畫顏料填補(bǔ)。這樣的處理方法，也許能臨時(shí)應(yīng)付視覺上的要求，卻是不可取的。正確的方法首先要求消除造成顏色剝落的原因，固定松動的顏料層，使同樣的情況不會在畫面的其他部分再發(fā)生。同時(shí)應(yīng)絕對避免用油畫顏料來補(bǔ)色。油畫顏料在干燥過程中會改變色相，干燥后不易去除，肯定會給今后的修復(fù)工作帶來更多的困難。