1、作品本身的藝術(shù)水平 作品本身的藝術(shù)水平，是衡量其價(jià)值的主要因素。這涉及到書畫的三境界：景物境界、筆墨境界和人文境界。一幅作品本身對山川自然“象其物宜”的描繪，就是景物的境界�？梢钥吹剿募挤�、景色之美、章法布局之妙。如果在景物的基礎(chǔ)上，還有“筆精墨妙”的筆墨境界那就更好。中國的山水畫以筆取氣得其陽剛之美，以墨取暈得其陰柔之美。筆墨的精妙可生發(fā)氣韻，氣韻生動乃畫之高境。書畫作品的人文境界可以體現(xiàn)在題材、畫旨、畫趣、詩詞題跋等方面。就像李可染《童趣》的題畫詩“忽聞蟋蟀鳴，容易秋風(fēng)起”，一句題跋使整個畫境因之鮮活，滲透出一股田園詩般的質(zhì)樸深情。有些字畫的市場價(jià)格可能由于一時(shí)的社會環(huán)境或偶然事件造成它的上升或下降，比如書畫官員的卸任會導(dǎo)致其作品價(jià)格的直降。所以，收藏者要保持冷靜的頭腦，給藝術(shù)本體以足夠的重視。 2、書法水平的高低 老一輩藝術(shù)家張仃曾呼吁“守住中國畫的底線”，這個底線就是書法。書法表現(xiàn)在國畫中，一是書法用筆，二是題跋書寫的藝術(shù)美。中國畫講究書法用筆，“以書入畫”是古代畫家一直在實(shí)踐和追求的。“骨法用筆”指的就是書法用筆。蘇東坡、倪瓚、徐渭、黃賓虹等都是以書入畫的高手。書法是一門需要長年累月練習(xí)的藝術(shù)，寫書者要平心靜氣才行�，F(xiàn)在好多畫家不注重書法的練習(xí)，也不重視筆墨，導(dǎo)致畫面沒有筆墨的氣韻，甚至連款都不敢落，提筆露怯，這樣的作品或藝術(shù)家就不算是潛力股。同樣的作品，題跋較長者比窮款者價(jià)值要高一些。 3、有沒有學(xué)術(shù)支撐 言之無文，行而不遠(yuǎn)。書畫家的學(xué)術(shù)水平會影響他創(chuàng)作的深度和可持續(xù)度。理論指導(dǎo)實(shí)踐，這也是古人要讀萬卷書的一個原因。通過閱讀、創(chuàng)作與交流，久而形成自己的一套理論體系，或是對藝術(shù)的獨(dú)特視角，這對藝術(shù)家的成長有重要的意義。這種知識還包括文學(xué)、史學(xué)、音樂、舞蹈、中醫(yī)、太極等等，從傳統(tǒng)文化中汲取營養(yǎng)，豐富和深化創(chuàng)作內(nèi)涵，作品才有格調(diào)。 4、作者綜合修養(yǎng) 人們常說“畫如其人”“書如其人”。畫是人格的顯現(xiàn)，人格是修養(yǎng)的結(jié)果。如果一個畫家畫得很好，修養(yǎng)也高，那他就一定是潛力股。綜合修養(yǎng)的提高，需要讀萬卷書和行萬里路。尤其是中國古典文學(xué)方面的知識，要融會貫通，并在情感生發(fā)之時(shí)，配合意象訴諸筆端，形成獨(dú)特的面貌。 5、影響力和知名度 名家與非名家，是衡量藝術(shù)價(jià)值和投資價(jià)值的重要界限。在某種程度上，藝術(shù)品投資就是投資名家的作品。這里名家也分大名家和小名家。一些影響力和知名度特別大的書畫家作品，雖然收益比較高，但投資成本也高。對一個普通畫家來說，要提高知名度是一件很困難的事情，他需要畫廊、經(jīng)紀(jì)人、拍賣公司、媒體等諸多方面的努力才能有一些成效。如果畫家已有了一定的知名度，那么他的市場就會隨之升溫，收藏者也就更關(guān)注。 6、作者的社會地位 一些書畫協(xié)會或者圈子的領(lǐng)導(dǎo)，其作品常會成為人們收藏駐足的焦點(diǎn)，被高價(jià)追捧。其實(shí)，這種領(lǐng)導(dǎo)無非就是兩種，一種是憑著自己的藝術(shù)造詣和人格魅力征服了大家，還有一種是以行政干預(yù)或幕后運(yùn)作的方式坐到一定位置。后者水平一般都比較平常，但是結(jié)交廣泛，炒作能力也強(qiáng)，市場價(jià)格常會高于或者嚴(yán)重超出價(jià)值。面對書畫官員，一些藏家慕其光環(huán)，不加鑒別地大肆收購，缺乏理性。尤其是對于長線持有的藏家而言，一旦這些領(lǐng)導(dǎo)不再是領(lǐng)導(dǎo)，他們的市場泡沫將會一夜破滅。 7、畫家的年齡結(jié)構(gòu) 評論家在贊揚(yáng)一些年齡較大的藝術(shù)家時(shí)，常用到“人畫俱老”“人書俱老”的字眼。這是說書畫家隨著人生閱歷的增加，對書畫的理解，對筆墨精神的把握會更獨(dú)到。這一點(diǎn)在中國畫的寫意畫種中表現(xiàn)得尤為明顯。有些作品需要藝術(shù)家更多的精力，所以在畫家年富力強(qiáng)的時(shí)候也是多出精品的時(shí)候。比如一些工筆畫、油畫、大構(gòu)圖的山水等。收藏一些中青年的作品，潛力較大。眼下，一些書畫名人的字畫已炒到了一定的價(jià)位，而且，很多人收藏了之后就不再輕易拿出來流通了。 8、市場鋪墊和表現(xiàn) 藝術(shù)作品一旦進(jìn)入市場，就是一種商品，需要市場的運(yùn)作來助其順利轉(zhuǎn)換成效益。有的畫家一門心思放在創(chuàng)作上，不屑于俗事，作品沒人知曉，自然也就沒有市場。有些畫家常做一些展覽，委托畫廊進(jìn)行各種宣傳，拍賣會也頻頻亮相，隨著知名度的擴(kuò)大，市場也在擴(kuò)大。市場的表現(xiàn)還體現(xiàn)在其價(jià)格的穩(wěn)定性。如果市場長時(shí)間地處于一個穩(wěn)重有漲的狀態(tài)，就說明投資它是穩(wěn)妥的。 9、畫家的財(cái)富自由度 古代舞文弄墨者多是士大夫文人，有大量的財(cái)富來保證其充裕的創(chuàng)作時(shí)間。黃公望的《富春山居圖》據(jù)說畫了4年，這位大癡道人懷著對山水自然的崇拜和對友人的敬重，筆耕不輟，不遺余力，才有流芳千古的佳作產(chǎn)生。古代書畫作品多是“閑”出來的，在悠閑中，彈素琴閱金經(jīng)，陶身心養(yǎng)浩氣。古代文人是不會輕易賣畫的。清代畫家 |
